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　　2025年12月的海南三亚，迎来了第七届海南岛国际电影节。对于电影的历史来说，2025年也是一个十分特殊的年份。这一年，既是世界电影诞生130周年，又是中国电影诞生120周年。从1905年的戏曲电影《定军山》到2025年的动画电影《哪吒之魔童闹海》，中国电影已经走过了120年的光影征程，包含了几代电影人的光荣与梦想，也感动了无数的电影观众，为他们留下了美好的光影记忆。述往事，思来者。回首中国电影120年走过的光影历程，我们将在中国电影历史的经验总结中，展望中国电影文化和产业未来的发展方向。

　　首先值得关注的是老导演们的新作品。作为第三代导演领军者，谢晋在十七年时期（1949年—1966年）就已经拍摄过《红色娘子军》《女篮5号》等作品，而在1980年代，他又拍摄了一系列具有人性关怀和历史反思性质的作品，获得了巨大反响。而在第五代导演那里，他们的艺术表达则更为狂飙突进。陈凯歌的《黄土地》（1984年）虽然题材较为陈旧，但是以视听语言的突破和创新见长，他对中国电影的形式进行了革新，也用创作实践回应了1979年张暖忻、李陀所提倡的“电影语言的现代化”问题。而张艺谋获得柏林国际电影节金熊奖的《红高粱》（1988年），更以浓重的色彩张力和对生命力的张扬见长，展示了野性浪漫的中国人形象。而1980年代后期的娱乐片热潮，则是在艺术方面预示着1990年代中国市场经济的出场和新的历史氛围。

　　在新世纪的中国电影市场中，国产电影的市场化趋势比较明显。例如，“新主流大片”结合了政治性和市场性，创作了《建国大业》（2009年）、《我和我的祖国》（2019年）等重量级的电影。娱乐性的电影也大放异彩，陈思诚的“唐人街探案”系列也广获好评，成为中国影史票房最高的系列电影。喜剧电影常常能获得高额的票房回报，“开心麻花”创作的多部电影都广受大众喜爱，《夏洛特烦恼》（2015年）、《抓娃娃》（2024年）都获得了很好的票房收益。

　　2001年，中国加入世界贸易组织（WTO）之后，在中国电影业一度有“狼来了”的恐慌，而随着历史的发展，中国国产电影更具竞争力，在中国电影市场中占据了主要份额。同时，随着中国电影内容的优化和工业美学的升级，一些被称之为“新力量导演”的群体逐渐在影坛崭露头角，展示了新一代电影人的创意和风格。郭帆的《流浪地球》系列以工业美学获得观众青睐。而饺子导演的《哪吒之魔童闹海》，以高质量的特效制作，实现了中国传统文化的创新化表达，开启了中华文化出海的新篇章。